「俺が考えるに、『幸せ』という言葉を発明したのは女だ。男にはその意味が理解できなくて当然なんだよ」

上の言葉は『銃夢』からの引用ですが、僕も似たように考えます。
ですが、どちらかというと政治や宗教が絡んでいるのではと考えています。

「愛」や「幸福」という言葉は、どこかしこでも当たり前に使われていますが、ほとんど真剣に考えられることはありません。
僕の知るかぎり、「愛とはなにか」を真面目に考えた際に生じる問題を扱っているエロゲ作品は『好き好き大好き』や『CROSS†CHANNEL』くらいなものです。
アニメでは『かしまし～ガール・ミーツ・ガール～』が意外とよくできています。

一方、『君が望む永遠』はひどいもので、間違いなく「ラブストーリー」と分類される作品であるはずなのに、まったくといっていいほど「愛とはなにか」について考えられていない。
ただ「愛」という言葉に振り回されるだけで、解決に向けて志向することがない。
僕が観たのはアニメ版ですが、その結末が象徴的で、おそろしいことに主人公は女のために正社員の誘いを断ってしまうのです。
まったく意味がわからない。これから結婚を前提として付き合うなら、むしろお金と安定した社会的地位が必要になるはずなのに《女のために》それを捨てる。
一方、女の方も仕事を辞めます。彼らの生活が今後どうなるのかまるで想像ができません。
それ以外にもあまりにツッコミどころが豊富なこの作品ですが、総じて言えば恋愛至上主義のあまり生活というものが完全に無視されている。
人間は食べなければ生きてはいけないという基本的な事実が忘れられているのです。
そのとき僕は「愛や幸福という言葉はこのためにあるのだな」と思いました。
こんなバカがいっぱいだったら、支配者は楽だろうなあと。

「愛するものといられればそれで幸せ」「愛さえあればお金や物はいらない」
そういう思想が広まれば、民衆の視野は狭くなり、政治がある程度失敗しても誤魔化せることになります。体制にとって扱いやすい立派な愚民のできあがり。
あるいは、同様に宗教が民衆からお金を搾り取ることもできる。
要するに「愛」や「幸福」という言葉によって誰が得をするかということです。
意味がわからないのに、なんとなく「綺麗」「美しい」といったポジティブな認識をされている――なんともプロパガンダに使いやすそうな言葉ではありませんか。

「愛とはなにか」「幸福とはなにか」
真剣に考えれば考えるほど答えは出ません。
あるいは、たとえば「大人になればわかる」「恋をすればわかる」といった類の思考停止フレーズでの説明とは言えない説明に逃げるほかない。
むしろ「はじめから意味などないのでは？」と考えることで疑問が解消する。
これら意味不明な言葉の発明者が誰なのかはわかりませんが、流布にあたっては政治・宗教はやはり関わっているでしょう。
注意して欲しいのは、「愛国心」だの「神への愛」だとわかりやすいですが、単純な「男女愛」ですら政治と無関係ではないということです。
恋愛ものは得てして、男と女の閉じた関係を中心に描き、政治性や社会性を積極的に排除しますが、まさにそのために政治的であるのです。
（脱線しすぎるので詳細は省きますが「ミームウイルス」や「延長された表現型」といったドーキンスの概念を参照すればわかりやすいと思います）


さて、以上は主として二次元知識をもとに語ってはいますが、僕が知らないだけでおよそ一般的な恋愛ドラマ・小説にも当てはまるのではと思います。
脚本の類型は二次元も三次元も基本的に区別はないと思いますから。

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たとえば、エロゲには「ストーリーはどうでもよく、ただエロければ（萌えれば）いい」という作品が多く存在します。
そのような作品は別にあってもよいのですが、問題は「どうでもいい」といいつつもやはり「ストーリー」であるという点です。
そして、どうしても作品を「物語」として意識しなければならない瞬間がエンディングになります。
本来、物語をどう結末するかというのは大きな悩みどころなのですが、多くのエロゲ作品は「（ヒロインの名前）エンド」「ハーレムエンド」など、いずれにせよ「愛」と「幸福」による安易な結末を定型化することで問題を回避しています。
その点が、僕にはどうにも気味が悪く思えてならないのです。

これからもこんな幸せな日々が続いていく――
たとえば、こんな文言でエロゲの物語は終幕します。
続かなければよし。彼の物語は破綻、混乱し、その解決に向けて再び動き出す。
おそろしいのは「こんな幸せな日々」が本当に無限に続くということだ。
彼にはもうなにもすることがないのではないか？
彼にはもうなにも考えることがないのではないか？
つまり、彼はもう生きていなくてもいいのではないか？
今までなんの感情移入もできなかった主人公でも、「お前の人生、本当にそれでいいのか」と問い質したくなる。「なんのために生きてきたのか」と。
社会には多くの問題がある。我々の人生には多くの悩みがある。
それらをすべて無視して「愛」と「幸福」の中に身を投じる。
まるで「女」が人生の目的であったかのように。
彼らの未来が想像できない。

また、「数年後の結婚生活」などは最悪のパターンだ。
たとえば、「恋愛」時には相手の美しい面しか見えなかったが、「結婚」後いっしょに暮らすようになると汚い面も見えるようになり相手に幻滅する、というような話はよくあるものです。
それでなくとも、恋愛から結婚というのは大きな環境の激変です。
なにか起こるはずなのです。そう、なにか「物語」が。
それが一切描かれず、数年後なのにもかかわらず、ただ本編の恋愛の延長として描かれる。
数年経っているはずなのに二人の関係になんの変化も見られない。
恋愛していた当時のテンションのまま結婚生活が続いている。
もしかしたら、これからさらに数年経ってもなにも変わらないのではないか？
そう考えるとすごく不気味に思えるわけです。まるで彼らが死んでいるように思えて。
いずれは互いに老いるわけで、いくらなんでも恋愛のテンションではいられなくなるでしょう。
ですが、その夫婦間の微妙な距離感、互いに煩わしく思いつつも離れることができない、そんなありふれた現実的な関係もあり得たはずです。
数年後などといわずに数十年後、互いに中年になった二人を見てみたいが、そういった熟年夫婦的な関係は決して描かれない。
そういう「現実」を肯定できないでいる「初々しさ」が世界のルールになっている。
彼らの未来が想像できない。


「そんなのいちいち考えなければいいじゃん」
まさにその通りで、考えなければいい。
逆に言えば、思考停止するほかない。
エロゲなどは、ある意味で現実から目を背けるためのツールです。
そういった存在を否定するのではありません。僕もお世話になりますから。
しかし、それゆえに逃れがたい歪みが発生しているのも事実。
そしてこの問題はおそらくほとんど認識されていない。

その提言が『メリクリ』のテーマの一つとなっているわけです。

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まず、大きな影響を受けた作品として『左巻キ式ラストリゾート』があります。
僕はこのライトノベルが大好きなのですが、興味を抱いていた友人の二人に貸して読ませたところ、「なにが面白いかわからない」と突き返されてしまいました。
つまりはそういう作品です。 「電波」と呼ばれることもあります。

テーマは「萌えキャラ類型のメタパロディ」と要約できるでしょう。
「ツンデレ」や「死亡フラグ」などといった言葉を作中で口に出してしまうようなメタパロディは今どき珍しくはありませんが、それを作品の根幹に関わるほど突き詰めた作品はそうありません。
この作品ではヒロインの記号性が歪なまでに強調されており、「萌え」がある種の「狂気」として描かれています。
「わはっ」「れす」「にょも」「のだ」などといった奇妙な語尾や口癖のオンパレード。
行動原理や思考回路があまりに狂っているため会話はまるで通じない。
畳みかけるように、彼女たちは次々と現れる。
そして、学校の外が存在しないという閉鎖された世界。
この世界は虚構だ。

「この世界はあるルールで作られてるのさ。名前なんてどうだっていい。データベース、サン プリング＆リミックス、スライドフォーマット、テンプレ。この世界だけじゃない。この世界の隣、この世界の裏、この世界の上、別の二次元並列世界だってこ の理論で動いてるものがあるんだぜ。おまえがキャラクターに対して抱いていた感情なんて、簡単に操作できる、その程度のものなんだよ」

上の台詞に、この作品のテーマは要約できます。


また、『Merry X'mas you, for your closed world, and you...』の「クリスマス」の部分。
なぜ「クリスマス」である必要があったのか？
原因となったのはこの楽曲です。ちなみにタイトルもパクっています。
とにかく"you"をたくさんいいたい、そのためにどこか文法的におかしい、そんな錯乱みたいなのを表現したタイトルです。
ですが、クリスマスが作品のテーマに関わってくるかといえば、まったくそんなことはありません。
意味があるとすれば、「クリスマスまでに完成させる」という目標を設定するためにこの作品は「クリスマス」なのです。
が、結果として制作に二年もかかり、クリスマスに間に合わないという始末。
こればかりは主人公には決して到達し得ないメタ的な事情というやつです。

それ以外には、『終ノ空』や『さよならを教えて』などからも影響を受けています。
狂気、閉鎖された環境、社会性の欠如をグロテスクに描きつつ、同時に心地よいものにしている。
そういった電波系の空気感を描いてみたかった、というのがあります。
「学校から出られない」「女の子たちはみな優しい」というアイデアはもともと別にありましたが、せっかくなので一緒にしてみたというのが現在の姿です。

『メリクリ』は戯画作品ではありますが、主人公からすればやはり笑えない問題です。
会話が通じない、どこにも辿り着けない。
この作品からパロディを引くと、そのままカフカの『城』になると思います。
ただ、その引かれた部分のおかげで『城』のように未完にならずに済んだ。
これ以上はネタバレになるので控えます。
発表した以上、この作品のテーマを伝えるには実際にやってもらうのが一番よいと思うからです。
とはいえ、作品としての完成度を優先して削った部分が大量にあるといえばあるのですが。
（逆に言えば「削りに削ってあれかよ」とも突っ込める）

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